提琴工作室的樂章：一支紅色古琴的真偽

薛師傅有一支古小提琴，是不均勻的暗絳紅，佈滿了歷經滄桑的歲月痕跡。其實這稱不上是「一支」小提琴，因為面板已被拆開，面板內部都有好幾塊補釘，指板也已拆下，就像一堆碎木板，極不起眼，外行人絕不相信，這還會是一支小提琴。

但這幾塊木頭，可是薛師傅的寶貝，我們幾個人，都曾見過他拿出來炫耀，所以我們都知道這支小提琴的故事：這是當初，薛師傅在國外旅行時發現的一支古琴，幾經檢驗，他認為是二百年前，製琴名家加里雅諾的作品，他又拿給他的老師複檢過，得到確認，他相信經過修復整理後，會極有價值，可以值一百五十萬元，所以雖然當時對方開價三十萬元，他還是欣然買下。

只是回國三年多來，這支古琴一直擺著，他始終沒有把它修復起來，偶而有特殊朋友來時，他才會搬出來秀一下，在大家的驚嘆聲中，又收起來藏著。

一個晚春晴朗的黃昏，一位年輕帥哥自在地走進我們工作室，他似乎相當熟悉這個地方。他身穿黑色高領緊身上衣，黑色長褲，外加一件灰色獵裝外套，俊秀斯文的臉上配著金框眼鏡，甚為帥氣，手上還提了二只琴盒。

這時薛師傅正好外出不在，這年輕人是不約而至的。

此時羅旺、約光、朝隆與我正在工作中，羅旺細聲地在我耳邊說：

「這人叫小高，是薛師傅的朋友，他是個活躍的提琴商，年紀輕輕，但業務已擴展到國際化，擅長古琴的買賣，對古琴的評鑑有敏銳的眼力與商業技巧，常到歐洲尋找古琴，整理後高價售出。」「通常提琴商手上有一張音樂家及收藏家名單，是收藏名琴的潛在客戶，當提琴商手上有名琴待售時，他不只通知客戶來看貨，而且會逐一拜訪每個重要客戶，主動把名琴送到客戶家裡，供人鑑賞與試奏。」

小高的二只箱子，每只箱子各有二支小提琴，總共有四支小提琴，說是在歐洲覓得，百中選一的古琴，每支至少是五十萬元以上，他逐一試拉給大家聽，果然是科班出身，熟練的身手，把阿爾比諾尼的奏鳴曲，以優美的旋律，出神入化地演奏出，每支小提琴在他手上都顯露出極佳音色，展現調和的共鳴。以他的演奏技巧，我相信即使再平凡的琴，也會呈現提琴的珍貴價值。

「現在這樣的好琴，已很難找了，在國外也是精挑細選後才挑出來的。」

「世界上古琴的數量有限，沒有了就沒了，不像新琴可以再製作。」

小高一面展示，一面解釋，又要我們試試看，顯然是把我們當成客戶推銷。然而我們卻只聽，只看，沒人敢去拿起來試拉，深怕一不小心，毀了這些昂貴的古琴，那可賠償不起

小高真是個積極的提琴商人，知道我們這裡有愛提琴的人，就直接跑來了，他不知怎麼想的，竟認為我們是潛在客戶，其實我們雖然愛提琴，卻買不起名琴。

既然大家都那麼客氣，沒人有膽量試奏，於是小高環顧左右，逐一瀏覽薛師傅的收藏，然後他發現了這幾片被分解的提琴木板，大師兄羅旺則趨前，補充說明它不凡的身分，小高仔細看了看，然後皺著眉頭說：

「這些木板不像是出自同一支琴，是由不同的琴料併湊起來的，你看，面板、底板的油漆不太像，邊條粗細也不同。」

「有人專門收集破損不整的古琴，撿出其中可用的零件，又可以併湊成一支古琴，不仔細檢查可看不出來，很容易欺騙外行人。」

「併湊的古琴，就材質而言，確是古琴，但已毫無名家古琴的價值了。」

小高精采的評論，說得頭頭是道，大家來提琴工作室那麼久，從沒聽過那麼好的提琴分析，好佩服他銳利的眼光與判斷能力，對他的專業見解無可置疑。

第二天，薛師傅回來，有人告訴他，有關小高昨天曾來過這裡，並對他寶貝提琴的評頭論足。薛師傅聽了，立刻勃然大怒，暴跳如雷，竟然有人斗膽批評他的寶貝，簡直是故意挑戰他的專業能力，對他是極大的侮辱。

「哼！辨識併湊古琴的技巧，還是我以前教他的，而他現在卻敢拿這個來扁我。」

「要是事情傳出去，我要如何做人？往後我的名譽要往那擺？」

他拿出那堆古琴殘件，伸到大家眼前，再解釋道：

「你們看，面板與底板雖然顏色有異，但那是因為木材不同的緣故，小提琴面板是雲杉，底板是楓木，因木材密度與色澤不一樣，上漆後視覺當然會稍有不同，其實是同一種漆的。」

的確，暗絳紅泛亮，透而不露，顏色好像是同一年代，同一種漆料。

說到小提琴的漆，是一門學問，每個師傅所用的配方都不一樣，即使同一配方，因年代不同，漆出來的效果也不一樣。像薛師傅就堅持使用三十年前庫存的漆，保存在義大利地窖裡的。

「好，由漆的表現證明面板，琴頭，側板都是同一支琴的，再看看這底板跟面板，形態是不是一樣，假如是不同人做的二支琴，它的形態尺寸就不會一樣，現在你們看到它的風格尺寸都是一樣的。」

薛師傅一口氣從琴的油漆，組合到木材，作觀察入微的分析，像外科醫生的步驟，又像偵探般的精細，令人不得不佩服他心思的細密，若非這件偶發事件，讓他一時興起，他也不會跟我們講這些道理的。薛師傅平常從來不跟我們講提琴道理，像提琴的零件功能、發音原理、維修等理論的課，他是從來不講的。

好戲還在後頭……

｜文章節錄：《提琴工作室的樂章》／華滋出版
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